Otto Falckenberg Schule

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Anna, Mascha und Julia

27.02.2026 /

(K)ein Stück von Tschechow / Jahrgangsinszenierung

Premiere 14. Februar 2026 um 20 Uhr in der Therese-Giehse-Halle der Münchner Kammerspiele Weitere Vorstellungen 27., 28. Februar, 19. und 20. März 2026 um 20 Uhr Tickets unter → Münchner Kammerspiele

Von & mit Samira Isa Benhane, Luis Brunner, Elias Maria Burckhardt, Paul Fontheim, Antonina Gruse, Luca Lauris Leverenz, Anna Luster, Katharina Salzberger, Vasilisa Tovstyga, Noah van Moll, Ivan Vlatković Live-Musik Amélie Haidt Regie Lizzy Timmers Bühne & Kostüm Bettina Kirmair Komposition, musikalische Leitung Moritz Bossmann Lichtdesign Jürgen Tulzer Dramaturgie Hannah Baumann

„Wenn du im ersten Akt eine Pistole platzierst, dann muss im dritten Akt ein Schuss fallen“, diesen Rat gab Anton Tschechow einmal einem Schriftstellerkollegen. Tatsächlich bringt sich in den Stücken Tschechows häufig eine der Figuren um, oder versucht, jemand anderen zu erschießen – immer die männlichen Figuren. Und obwohl die Texte von Anton Tschechow von vielen unterschiedlichen Figuren mit individueller Tiefe bevölkert sind, stehen die Frauen meist neben den Männern namens Iwanow, Trigorin oder Wanja im Rampenlicht. In der Jahrgangsinszenierung der Otto Falckenberg Schule werden sie mehr in den Blick genommen: Nina, Anna, Mascha, Sonja – ihre individuellen Sehnsüchte, Ängste und Beschränkungen setzen sich auf der Bühne in ein neues Spannungsverhältnis.

Die Geschwister Mascha Tschechowa und Anton Tschechow nehmen das Publikum mit auf eine Wanderung durch Tschechows Werk. Das menschliche Leben bis in die alltäglichsten Details ausleuchtend, untersucht Anton Tschechow das Individuum mit seinen Träumen und Schwächen, das Scheitern in der eigenen Biografie.

Kurz vor ihrem Schauspielabschluss setzen sich die Studierenden des 3. Schauspieljahrgangs der Otto Falckenberg Schule ins Verhältnis zu den Figuren: Was bedeutet es, zu schwach zu sein, um das Leben zu leben, von dem man träumt? Wie steht es um Abhängigkeiten, wie schafft man es loszugehen? Werde ich das richtige Leben gelebt haben? Lizzy Timmers ist Performerin und Regisseurin und war bis 2024 künstlerische Co-Leiterin am Theaterhaus Jena. Durch ihre Arbeitsweise schafft sie es, die individuellen Interessen und Fähigkeiten aus den Spielenden hervorzuholen und sie zu einer humorvollen und ansteckenden szenischen Reise zu verbinden.

In einem temporeichen Best-of spielen sich die elf Darstellenden des Abschlussjahrgangs in der Therese-Giehse-Halle der Kammerspiele durch das Werk des russischen Dramatikers: ein dichtes Labyrinth unerfüllter Liebesbeziehungen, Sehnsüchte und Zukunftsängste. „Anna, Mascha und Julia“ heißt der energetische Abend, der sich zur Aufgabe gemacht hat, Figuren auszuleuchten, die bei Tschechow im Verborgenen bleiben. […] Unter der Regie von
Lizzy Timmers wälzt der Abschlussjahrgang das Repertoire um, füllt Lücken mit eigenen Texten und setzt Zäsuren. […] Die Stärke des Abends liegt in der schauspielerischen Präzision. […] Immer wieder positionieren sich die talentierten Spielerinnen und Spieler im Schwarm um das Bühnenpodest und werden
selbst zum Publikum ihrer verworrenen Szenen: Was, wenn die Zukunft noch vor einem liegt und sich das Leben doch schon verbraucht anfühlt? Ist das, was ich tue, Beruf oder Berufung? Vielleicht, so zeigt dieser aufrüttelnde Abend, hilft gegen die Angst vor dem Scheitern vor allem eines: der Mut zur Lücke.

Süddeutsche Zeitung, Ella Rendtorff, 16.02.2026

Wakwak

27.02.2026 /

Eine musikalisch-theatrale Fantasie zum Wakwak Baum

Am 27. Februar 2026 um 19 Uhr im Einstein Kultur, Halle 1, Einsteinstr. 42, 81675 München Tickets 10 Euro, ermäßigt 8 Euro

Mit Alvaro Rentz & Amélie Leclère Regie / Konzept Orkan Aydın Komponist Doğukan Pahsa Künstlerische Leitung / Objektgestaltung Perfin Hozatlıoğlu

Auf einer Bühne, die einem verlassenen Gewächshaus gleicht, greifen die Figuren zu theatralen Werkzeugen um den Wakwak-Baum zu erforschen und den verrottenden Früchten letzte Spuren von Wissen zu entreißen. Als der Baum unvermittelt klanglich Widerstand leistet, kippen ihre routinierten Handlungen ins Rätselhafte.

In der Textfassung erscheint Ernst Jandls „Die Humanisten“ als satirischer Einspruch gegen eine westlich-aufklärerische, kolonial geprägte Vernunftlogik, die im Stück auf die tricksterhafte und eigensinnige Natur des Baums trifft. Ergänzt wird dies durch Passagen aus Sevim Buraks „Everest My Lord“, deren fragmentarische Sprache eine spekulative historische Realität entwirft und die rätselhafte, vieldeutige Dimension des Wakwak-Mythos weiter vertieft.

Das Projekt untersucht, wie der Wakwak-Baum selbst als klingendes, widerspenstiges Wesen zum Zentrum der Handlung wird. Die Performerinnen arbeiten zwischen wissenschaftlicher Präzision und ritueller Überforderung, während Sprache, Geräusch und Objekt eine instabile Erzählung formen.

Platz im Freiwilligendienst Kultur und Bildung ab 1. September 2026 frei

15.03.2026 /

(D)ein Jahr. Kultur. Erleben.

Was ist ein Freiwilligendienst Kultur und Bildung?

Der Freiwilligendienst Kultur und Bildung ist ein Bildungs- und Orientierungsjahr für junge Menschen bis 26 Jahre. Du engagierst dich 12 Monate lang als Freiwillige*r in Vollzeit in einer Kultureinrichtung. So bekommst du einen Einblick in das Arbeitsfeld Kultur, sammelst vorberufliche Erfahrung und stärkst deine Persönlichkeit. Neben der praktischen Arbeit nimmst du an 25 Bildungstagen teil. Auf den vier übers Jahr verteilt stattfindenden Seminaren mit künstlerischen Workshops sowie auf weiteren frei wählbaren Bildungstagen lernst du vieles über Kulturarbeit, kannst dich beruflich orientieren und persönlich weiterentwickeln.

In Bayern ist der Verein Spielmobile e.V. als Träger für die Freiwilligendienste Kultur und Bildung zuständig. Hier findest du weitere Infos: freiwilligendienste-kultur-bildung-bayern.de

Bundesweit koordiniert die Bundesvereinigung Kulturelle Kinder- und Jugendbildung (BKJ) e.V. das Programm. Sie betreibt auch das Online-Portal, über das die Plätze vergeben werden: freiwilligendienste-kultur-bildung.de

Die Otto Falckenberg Schule bietet einen Platz im Bereich Veranstaltungstechnik an. Hier findest du alle Infos zu unserem Platz: https://anmelden.freiwilligendienste-kultur-bildung.de/detail/23429

Bewerbungsschluss ist der 15. März 2026.

WERKstatt Schauspiel

26.03.2026 /

Ein Abend des 3. Jahrgangs mit Szenen, Monologen und Musik

Am 26. und 27. März 2026 um 19.30 Uhr im Werkraum der Münchner Kammerspiele / Eintritt frei, kostenlose Tickets über → Theaterkasse der Münchner Kammerspiele

Mit Samira Isa Benhane, Paul Fontheim, Antonina Gruse, Luca Lauris Leverenz, Katharina Salzberger, Vasilisa Tovstyga, Noah van Moll Gearbeitet mit Katja Bürkle, Shenia Lacher, Christian Löber, Michael Pietsch, Lea Ruckpaul, Yana Thönnes

Der österreichische Mittagstisch

28.03.2026

Am 28. März 2026 um 19.30 Uhr im Werkraum der Münchner Kammerspiele / Eintritt frei, kostenlose Tickets über → Theaterkasse der Münchner Kammerspiele

Mit Luis Brunner, Elias Maria Burckhardt, Marlene Markt, Elisabeth Nittka, Ivan Vlatković Mentorin Bernadette Heidegger Klavier Heinz-Peter Lange Gesang Axel Humbert Kostüm Jacqueline Elaine Koch Bühne Hannah Grimm

Mitleidsprotokoll – every tear recorded

Eine Collage nach Texten von Hervé Guibert / Abschlussinszenierung

Premiere 19. Februar 2026 um 19.30 Uhr im Werkraum der Münchner Kammerspiele Weitere Vorstellungen 20. und 21. Februar 2026 um 19.30 Uhr und im Mai Tickets unter → Münchner Kammerspiele

Mit Julius Gruner, Elisabeth Nittka, Konstantin Schumann Regie Ruben Müller Bühnenbild und Video Chloe Kelly Kostüm Jacqueline Elaine Koch Dramaturgie Paulina Wawerla Kostümhospitanz Tabea Helena Tatge Regie-/Dramaturgiehospitanz Emily Schuster-Woldan Bühnenbildhospitanz Käthe Hochwimmer

„Ich werde verschwinden und nichts verborgen haben.“ – Hervé Guibert (Globe, 1992)

Hervé Guibert arbeitet sich in seinen Texten, Fotografien und Dokumentarfilmen Ende der 1980er-Jahre auf einzigartige Weise an seiner Aids-Erkrankung und an der seiner Mitmenschen ab. In seinen Texten verbindet er radikale Ehrlichkeit – die Offenlegung aller Geheimnisse, das Buchführen über jede Träne – mit einer zutiefst persönlichen Selbstreflexion: Was kann es bedeuten, in aussichtslosen Zeiten zu schreiben, zu fotografieren, zu dokumentieren? Was kann es bedeuten, sich selbst schonungslos zu veröffentlichen und damit zu verewigen?

Ruben Müllers Abschlussinszenierung widmet sich den Texten Guiberts, die ohne Happy Ends auskommen müssen. Sie deswegen zu vergessen, ist keine Option. Welche Rolle also können sie heute im Erinnern und Träumen für unser (queeres) Leben spielen? „Mitleidsprotokoll – every tear recorded“ stellt sich dem Paradox, dass unsere Vorstellungen von einer gerechteren, freieren Zukunft aus Erinnerungen von Schmerz, Stigmatisierung und Verlust erwachsen müssen.

Mit besonderem Dank an Matthes & Seitz, Gallimard und Hinrich Schmidt-Henkel.

Mit freundlicher Unterstützung der Richard Stury Stiftung.

Pre-School Schauspiel

HALLO! Die Otto Falckenberg Schule München sucht dich!

Du willst SCHAUSPIEL STUDIEREN, hast aber das Gefühl, dass du in diesem Bereich sowieso keine Chance hast, weil …
… du nicht gut Deutsch sprichst,
… du LGBTQIA+ bist,
… du eine körperliche Beeinträchtigung hast*,
… dein mittlerer Schulabschluss nicht ausreicht,
… du dir ein Schauspiel-Studium nicht leisten kannst,
… du dir München nicht leisten kannst,
… du BIPoC bist,
… du mehrere Familiensprachen sprichst,
… du Bedenken wegen deiner Körperform oder physischen Erscheinung hast,
… du whatsoever?

DAS IST BULLSHIT!

Komm zu unserer Pre-School Schauspiel am 14. März 2026!**

In der Pre-School Schauspiel bekommst du kostenlosen Probeunterricht und Infos zur Vorbereitung für die Aufnahmeprüfung im Mai 2026.

Wann? Samstag, 14. März 2026 ab 10 Uhr
Wo? Otto Falckenberg Schule, Fachakademie für Darstellende Kunst, Falckenbergstraße 2, 80539 München
Anmeldung Schick uns eine E-Mail an bewerbung[at]ofs-muenchen.de und schreib uns kurz, warum du an der Pre-School Schauspiel teilnehmen möchtest.
Mindestalter 17 Jahre
Anmeldeschluss Sonntag, 15. Februar 2026

Bei uns zählt deine Leidenschaft, nicht deine Biografie.
Wir freuen uns auf dich!!!

*Unsere Schule ist leider noch nicht barrierefrei. Wenn du eine körperliche Beeinträchtigung hast, gib bitte an, was du brauchst.
**Die Teilnahmeplätze der Pre-School Schauspiel sind begrenzt.

Showcase

Ein Abend mit dem 4. Jahrgang Schauspiel

Am 31. Januar 2026 um 19.30 Uhr im Werkraum der Münchner Kammerspiele / Eintritt frei, kostenlose Tickets über → Theaterkasse der Münchner Kammerspiele

Mit Maryna Adamenko, Paula Aschmann, Arthur Becker, Marlon Bienert, Henning Grimpe, Alisha-Vivienne Hellmuth, Sina Leinweber, Leonie Maraska, Elisabeth Nittka, Enes Şahin, Vinzenz Sommer Beleuchtung Manuel Giesek Ton Leo Algrang

Noch ein Mal im Werkraum – Kurz vor Ende der Ausbildung zeigt der 4. Jahrgang der OFS ein Potpourri aus Szenen, Monologen und Liedern. Kommen Sie vorbei und erleben Sie den letzten gemeinsamen Auftritt unserer Abschlussklasse und gleichzeitig ihren ersten schauspielerischen Auftritt in einem Schwimmbad.

→ Programmzettel

O.E. Hasse Preis für Elisabeth Nittka

Die O. E. Hasse-Stiftung vergibt 2026 zum letzten Mal den O. E. Hasse-Preis. Aus Anlass der letztmaligen Vergabe des Preises werden zwei Preisträgerinnen ausgezeichnet: Elisabeth Nittka, Studierende des 4. Studienjahrs der Otto Falckenberg Schule, und Aya Michèle Zaghdoudi, Studierende des 3. Studienjahrs der Hochschule für Schauspielkunst Ernst Busch, teilen sich das Preisgeld.

Elisabeth Nittka, geboren 2003 in Augsburg, machte dort 2021 Abitur und erste Theatererfahrungen am Jungen Theater Augsburg und am theater ensemble, und begann 2022 die Schauspielausbildung an der Otto Falckenberg Schule. Im Rahmen des Studiums wirkte sie u. a. im Live-Hörspiel mit Musik „100 Songs“ (Leitung: Frauke Poolman und Axel Humbert), in Ruben Müllers Regieprojekt „Based on a True Story by Truman Capote“ am Münchner Volkstheater und beim inklusiven szenischen Projekt „Prosperos Insel“ (Leitung: Ramin Anaraki, Caitlin van der Maas) mit. Sie war zudem an den Münchner Kammerspielen in „A Young Swallowman“ (Regie: Florian Fischer) zu sehen, und spielt derzeit in „Pippi Langstrumpf“ (Regie: Daniela Kranz) und „Gschichtn vom Brandner Kaspar“ am Residenztheater, wo sie ab der Spielzeit 2026/27 als Ensemblemitglied engagiert ist.

„Sehr zart und zugleich deftig spielte Elisabeth Nittka die Josefa Brandner in der Kroetz-Adaption des bayerischen Volksstücks. (…) Sie verfügt schon über eine Art Aura, aber ist erfreulicherweise frei von Manierismen der Routine (…)“ (Klaus Völker für die Jury).

Der Preis wurde am 26. Januar 2026 in Berlin verliehen. Herzlichen Glückwunsch!

Bernd Wilms verstorben

Bernd Wilms ist am 21. Januar im Alter von 85 Jahren verstorben. Am 1. November 1940 in Solingen geboren, sammelte Wilms erste Theatererfahrungen als Assistent am Tübinger Zimmertheater, bevor er als Dramaturg über Wuppertal, Hamburg und Bremen nach München kam. Von 1986 bis 1991 leitete er die Otto Falckenberg Schule. Unser Mitgefühl ist bei seiner Familie und seinen Freundinnen und Freunden.

WERKstatt Schauspiel: Komödie

Szenenarbeiten des 2. Jahrgangs Schauspiel

Am 29. und 30. Januar 2026 um 19.30 Uhr im Werkraum der Münchner Kammerspiele / Eintritt frei, kostenlose Tickets über → Theaterkasse der Münchner Kammerspiele

Mit Johannes Aden, Kilian Berger, Mareike Buchbinder, Carlos Krieger, Fiona Landolt, Alice Lefebvre, Carlo Schmitt, Maurizio Siconolfi Gearbeitet mit Ramin Anaraki, Murali Perumal, Eckhard Winkhaus Beleuchtung Manuel Giesek Ton Leo Algrang Veranstaltungstechnik Jakob Kilian

„Lachen, Macht und Masken – Komödie als Spiegel“

Komödie ist nie nur leichtes Spiel. Sie spiegelt, wie eng Lachen mit Macht, Moral und Identität verbunden ist. Wer lacht, erkennt eigene Schwächen und Überzeugungen, die im Komischen sichtbar werden. Zugleich entlarvt Komödie die Masken und Rollen, die wir tragen, und verwandelt Täuschung in Erkenntnis. Identität wird verhandelbar, der Körper zum Ausdruck von Freiheit. Gerade in Krisen behauptet sich das Lachen als Strategie des Aushaltens und als stiller Widerstand gegen Ohnmacht. Und weil Komödie so viel enthüllt, ist sie eine der anspruchsvollsten Bühnenformen: Sie verlangt Präzision, Mut und ein Gespür für das feine Gleichgewicht zwischen Leichtigkeit und Abgrund. So öffnet sie Räume, in denen wir uns selbst begegnen – kritisch, verspielt und frei.

→ Programmzettel

every tear recorded

Queeres Schreiben, Aufzeichnen und Erzählen in aussichtslosen Zeiten / Eine Sneak Peak zu „Mitleidsprotokoll“ / Im Rahmen der Abschlussinszenierung von Ruben Müller

Am 29. Januar 2026 um 19 Uhr im Habibi Kiosk der Münchner Kammerspiele / Eintritt frei

Mit Julius Gruner, Elisabeth Nittka, Konstantin Schumann Regie Ruben Müller Bühnenbild und Video Chloe Kelly Kostüm Jacqueline Elaine Koch Dramaturgie Paulina Wawerla

„Ich werde verschwinden und nichts verborgen haben.“ – Hervé Guibert im Interview (Globe, 1992)

Jede Träne wird aufgezeichnet, keine Geschichte vergessen, jedes Geheimnis aufgeschrieben – und die oft gestellte Frage, welche Geschichten wir erinnern, stellt sich erneut: Was machen wir eigentlich mit (queeren) Geschichten ohne Happy End? Mit Geschichten, die (leider) nicht von Emanzipation, davon, dass jemand etwas zum ersten Mal geschafft hat, dass jemand seine*ihre Freiheit und Frieden gefunden hat, erzählen? „Every tear recorded“ erinnert an sie – denn sie zu vergessen scheint auch keine Option zu sein. Wir stellen uns dem Paradox, dass unsere Träume einer gerechteren, freieren Zukunft aus Erfahrungen von Schmerz, Stigmatisierung und Verlust erwachsen sollen.

Diese Gedanken sind der Ausgangspunkt des Video-Essays „every tear recorded“. Zudem wird das Team hinter der OFS-Abschlussproduktion von Ruben Müller an diesem Abend im Habibi Kiosk seinen aktuellen Arbeitsstand teilen. In der Produktion „Mitleidsprotokoll“ werden autofiktionale Arbeiten des französischen Autors und Fotografen Hervé Guibert, der seine eigene HIV-Infektion und die seiner Mitmenschen thematisiert, bearbeitet und auf die Bühne gebracht. Guiberts selbsternanntes Projekt war es, seine Lebenssituation und die seines Umfelds Ende der 1980er-Jahre konsequent – wenn auch künstlerisch verfärbt – aufzuzeichnen. Seine Arbeiten erzählen von Geschichten ohne Happy End und knüpfen damit unmittelbar an die Ausgangsfrage der Lecture Performance an.

Otto Falcken-
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